Más allá de la imagen

El nuevo espacio expositivo del MUCAC La Coracha se inaugura con una muestra colectiva de 57 artistas que exploran la fotografía desde su forma, uso y discurso.

La exposición se articula en un recorrido temático y conceptual desarrollado a lo largo de las tres plantas del edificio. Entre los artistas seleccionados se cuentan 9 malagueños, como José Carlos Casado, quien presenta una nueva obra en su ciudad natal. A primera vista, la exposición impresiona por no limitarse a mostrar la imagen como registro, sino por exaltar su capacidad física, escultural y ambiental. La propuesta expositiva se divide en seis módulos que analizan los valores de la fotografía, ya sea como obra artística autónoma, como medio o como soporte, lo que deja entender su evolución y flexibilidad. Esta organización definitivamente es favorable para la comprensión, aunque el visitante necesita una orientación inicial mínima, especialmente teniendo en cuenta la reciente reforma del espacio, cuya distribución en tres plantas no resulta del todo evidente a primera vista. En línea con esto, en una primera visita, el personal pendiente de las instalaciones no ofrecía información básica del recorrido ni la distribución de la misma sobre las plantas, eso sin comentar el hecho de que no había un croquis o una señalización que lo indicara, lo cual puede generar confusión. Aunque la responsabilidad última de la formación en el campo de la mediación del personal y la elaboración de una señalética recae en la institución, el comisariado también podría haber considerado un diseño museográfico que minimizara estos déficits o incorporar paneles introductorios a cada planta.

Por otro lado, ciertos aspectos del montaje afectan negativamente la experiencia visual, como la ubicación de ciertas obras frente a zonas de iluminación directa; particularmente los trabajos del andaluz Pedro G. Romero que están enmarcados bajo vidrio, lo que no permitía la plena visibilidad de la obra por la luz natural que entra a través de los ventanales. Su disposición condiciona de forma negativa la lectura de estas piezas.

No obstante, con todos estos aspectos a mejorar, Omnímoda es una exposición que despunta. Nos muestra con una mirada crítica el lenguaje visual contemporáneo, abriendo el discurso de que las imágenes no solamente esclarecen, sino que configuran el mundo en que vivimos. Obras como Telediario VI o las instalaciones site-specific Union I, III y III de Bubi Canal, que nos cuentan la omnipresencia visual de la fotografía que según D`Acosta “Define cómo pensamos y nos comunicamos”. Todo esto lo predica evidenciando a la fotografía en múltiples soportes, desde porcelana hasta los espacios inmersivos.

Recordando la magdalena de Proust, gran parte de las piezas de Omnímoda no pretenden una narrativa explícita, sino más bien causar en el espectador una activación sensorial que sea capaz de esbozar memorias personales e incluso involuntarias. Esta dimensión evocadora convive con la dimensión documental, que se manifiesta en trabajos como los de Miguel Trillo, donde la imagen se convierte en vehículo de archivo, memoria o reflexión social. Al mismo tiempo, muchas imágenes buscan activar procesos de conocimiento o pensamiento crítico de lo que muestran, como es el caso ante la obra Mentira 9, cuestionando los roles impuestos en el folklore y lo femenino

En este marco, MUCAC La Coracha inicia su camino con una impresionante exposición que no solamente celebra la fotografía contemporánea, sino que incide en una forma de degustar el arte, más intuitiva y subjetiva. Como señala Georges Didi-Huberman, las imágenes no deben solo ser vistas, sino pensadas; y Omnímoda parece acoger esta premisa al combinar dispositivos sensoriales con otros de mayor carga conceptual. La instalación y su disposición apelan tanto a la percepción sensorial como a la reflexión crítica.

Al final, la exposición no solamente presenta imágenes, sino que llama a una reflexión sobre el lugar que toma la fotografía en nuestra vida diaria. A pesar de los detalles logísticos a mejorar, la propuesta es sustentante y necesaria. Con la misma, El MUCAC La Coracha da a conocer una directa declaración de intenciones: ofrecer un museo que piensa en lo contemporáneo desde su origen más esencial: la mirada.